诗评家徐敬亚将现在流行的诗归纳为四化，即“日常化、叙事化、平面化、消费化”。由于日常化，就要去隐喻；由于叙事化，就要去抒情；由于平面化，就要去修辞；由于消费化，就要去感动。这里的“去”不是进行的意思，而是去掉的意思。

　　在这种氛围里，直白的诗歌语言逐渐成为时尚，琐碎的日常生活叙事广泛流行，诗的精神弹跳失去了依托。许多人似乎可以不假思索随手成诗。写诗好像成了一件和喝杯咖啡、哼个小曲一样容易的事。诗的高贵没有了，诗的优雅不见了，成了人们的自言自语。

　　在这种氛围中，读到花信子的《荒唐不可笑》：

　　一段路

　　修一年不可笑

　　年年修才可笑

　　一句话

　　简单重复不可笑

　　用不同句式

　　花样翻新地重复才可笑

　　读后，顿时有了耳目一新的感觉。这里，没有琐碎的叙事，没有对现实的逃避，没有自我抚慰的麻醉。虽非金刚怒目，却在不动声色的幽默里，暗含着正义的呼喊。犹如在秋天的夜晚听厌了蝉鸣，而突然听到猫头鹰的叫声，让人惊悚，也让人警醒。

　　惠特曼在《草叶集》序言中说：“诗人的职责在于揭示出沟通现实与灵魂的道路。”回避现实，就不会有诗圣杜甫的存在；没有了灵魂，诗人就失去了价值。花信子尽力履行了自己的职责:

　　狼与狈串联

　　在夜色掩护下为奸

　　杯和弓合谋

　　扮成蛇影制造恐惧

　　鹿抢了马的风头

　　马们却选择集体失声

　　狐狸代表老虎

　　惬意地过着狐假虎威的日子

　　作者对纷繁复杂的现实表达了内心的困惑，让人看到了诗人内心的愤懑以及久已失落的担当精神，因而显得难能可贵。